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陶瓷装饰艺术社会学研究

 论文栏目:社会学言论论文     更新时间:2020/8/15 17:26:53   

1陶瓷装饰与艺术社会学概述

1.1陶瓷装饰的内涵

“装饰”是精神生产、意识形态的产物②。陶瓷装饰顾名思义是在陶瓷胚体上运用色彩、线条等艺术手段进行的再创作,从而达到对陶瓷器物的修饰,实现色彩、线条与陶瓷造型的完美结合,其中蕴含和寄托着艺术创作者丰富的思想情感,使得陶瓷不仅具有满足生活需求的实用性,而且兼具陶瓷审美的艺术性。同时,陶瓷装饰的表现形式多种多样,如釉上彩装饰—粉彩;釉下彩装饰—青花;镂空装饰—玲珑;等等。陶瓷装饰是我国陶瓷艺术灿烂文明的结晶,具有悠久的历史,其内容与技艺见证和反映了时代的延续和变迁。我们的祖先运用自己的聪明才智巧妙地发明出了这一水与火的艺术—原始陶器,为当时的人们带来了一系列相关的实用品与工艺美术品,并且历经时代的更迭延续至今。而陶瓷装饰从原始时期简单的造型和色彩到如今灿烂夺目的现代陶艺,我国陶瓷装饰艺术取得了不匪的成就,异彩纷呈,具有鲜明的时代特征。

1.2艺术社会学概述

艺术社会学最早由19世纪初的法国文艺理论家斯达尔夫人提出,她主张从社会学角度考察艺术活动和艺术现象,成为艺术社会学的创始人③。此后,这门学科历经了众多学者的丰富和发展。那究竟何为艺术社会学?围绕该学科的相关探讨众多,而不同的研究学者有不同的见解。有学者将之视为多学科影响下的交叉学科;而有的学者着重探讨艺术与社会的互动关系,等等。总的来说,这门学科发展至今仍然在不断完善和发展着。其探讨的是艺术的产生和功能等,以及与其所处的社会历史环境的相互关系,关注艺术在社会层面的探讨以及社会对艺术的影响。对于一件艺术作品来说,是人创造的,其内容必然蕴含着人所处的社会方面的相关讯息,从而进行社会意义的建构与传达,艺术与社会相互作用,比如说,陶瓷装饰艺术与其所处的社会文化背景等密切相关,其内容必然从某些方面反映出当时的社会生活状况,当时的社会环境也必然会影响陶瓷装饰的进一步创作。

2陶瓷装饰的发展历史

早在远古时期,原始社会的先民们从日常生活中受到启发,烧制出了陶器。伴随着人们审美意识的萌芽,具有图腾含义的陶器纹样出现,如鱼纹、鸟纹等。随着社会生产力的提高,人们对于陶瓷的需求量增加,制陶技艺有所创新为陶瓷装饰提供了新的材料和方法,如由于釉的出现商代发明出了青瓷,商周时期出现几何图案的印纹陶装饰等,反映着当时的社会生产状况;到了战国秦汉时期,社会发展以及经济繁荣,为陶瓷艺术创作提供了便利。在陶瓷装饰方面,战国时期出现了新的材料以用于装饰的铅釉,使得陶瓷表面由粗糙变得更加光滑有色泽,到了西汉时期,釉料色彩更加丰富,陶瓷装饰得到进一步发展;魏晋南北朝至唐朝时期,社会经济呈现空前的繁盛局面,制瓷技术进一步提高,制瓷业取得了很大发展,陶瓷装饰表现出鲜明的特色,陶瓷装饰艺术除了先前色釉装饰的传承外,还出现了诸如刻花、浮雕、镂雕等新的装饰手法,极大地丰富了陶瓷装饰艺术;宋代是我国制瓷业的繁荣昌盛时期,形成了定、汝、哥、官、钧五大名窑体系,装饰技艺开创了陶瓷美学的新境界④。同时,绘画艺术的发展影响了陶瓷装饰的创作,纵观这一时期陶瓷器物上的装饰图案,我们可以发现许多彩绘、水墨画形式的装饰,装饰内容很多反映市井百姓的生活,独具素雅特色;制瓷技术经过宋元两朝的沉淀在明清时期发展到顶峰,青花瓷的生产成为主流,同时,陶瓷装饰手法呈现多样化特征;而现代陶瓷装饰随着社会科技的迅猛发展和人们思想文化水平的普遍提高,同时受各个国家陶瓷装饰艺术与文化的影响,出现了许多适应社会发展的新型装饰技法。

纵观中国陶瓷装饰的发展历史,我们可以发现不同时代的陶瓷装饰艺术呈现出不同的特点,但是都和其所处的时代背景相互关联和影响,即陶瓷装饰艺术随社会和时代的变化也会发生相应的改变。在科技进步与文化多元的今天,人们审美能力逐步提高和对艺术有了更高层次的追求,从而导致陶瓷装饰观念的革新和技法的不断创新。陶瓷装饰的发展历史,是中华民族文化的发展史,也是时代文明的变迁史。

3陶瓷装饰的艺术特征

陶瓷作为中华民族的璀璨明珠,历经千年的发展,技艺不断创新,表现形式愈加丰富。陶瓷的出现与发展与人们的社会生活相互影响,陶瓷装饰作为审美与实用的统一,是陶瓷器物的重要组成部分,具有鲜明的艺术特征。

3.1造型与装饰结合,体现陶瓷装饰的个性化

从人们最初在生活中获得灵感,制造出陶器,继而发明出瓷器,造型的构造始终是陶瓷装饰的重要组成部分,是其装饰的陶瓷器物产生的时代背景的制作工艺、美学风格的反映。造型与装饰的结合是陶瓷装饰的重要艺术特征。原始时期人们在改造和利用大自然的过程中创造出造型艺术,即造型多为对自然环境中事物的模拟,如植物、动物等,陶瓷造型的装饰也很多从中获得启发。之后,根据生活的需要,陶瓷造型在原始器皿造型的基础上发生改变,人们通过模拟创烧出丰富多彩的陶瓷器物,但是造型的独特与装饰的结合始终贯穿其中。就陶瓷造型而言,其本身就是一种装饰,好的造型对于陶瓷来说锦上添花,可以提高陶瓷的审美效果,如唐代时期工艺精湛的玲珑瓷,充分考虑了造型与装饰的结合。陶瓷器物上最早出现的纹饰,虽然极其简单,但是人们却十分重视造型与装饰的结合。

3.2实用与艺术结合,突显陶瓷装饰的时代性

要了解一件艺术品,一个艺术家,必须正确的设想他们所属的时代的精神和风俗概况⑤。伴随着陶瓷出现与发展的陶瓷装饰,由于实用性而极大地满足了人们的物质生活需要,与此同时,又具有满足人们精神审美需求的艺术性,是实用与艺术的统一,突显着时代性特征。陶瓷装饰的内容在一定程度上反映着一定时代的精神文化风貌,陶瓷装饰工艺又是社会经济发展的产物,反映着一定时代的审美水平。在各个历史时期,每个国家和民族都具有不同的陶瓷装饰理念,从而装饰风格迥异,陶瓷器物写实的造型和优美的线条纹饰等装饰内容呈现出很强的实用性和艺术性,用颜色釉装饰的陶瓷,表面光滑、色彩优美对陶瓷器物起到重要的美化装饰效果。在陶瓷最先出现的原始社会时期,人们对于陶瓷装饰的发明仅仅是为了日常的需要,随着经济和科技的发展,人们对于陶瓷装饰的艺术性逐渐重视。我国陶瓷历史灿烂辉煌,陶瓷纹饰作为重要的修饰历史悠久,在每个时代都有它独特的特征和魅力,如新石器时期彩装饰的彩陶;隋唐时期唐三彩、长沙窑彩绘等的釉装饰等取得了辉煌成就等。

3.3图案与装饰结合,传递陶瓷装饰的象征性

早在新石器时期,在陶瓷的装饰上就出现了图案纹饰,生产力的低下使人们对事物拥有强烈的精神寄托,人们在烧制陶瓷时常用图案纹饰加以修饰,以传递人们对自然的敬仰和对美好生活的憧憬。这一时期彩陶花纹的符号,以特定图像形式的表现,进行经验的积累,信息的传播和观念的记录和传达,表达出一定的寓意内涵⑥。图案具有装饰效果,原始社会时期,先民们从自然环境中深受启发,运用简单的线条、几何图案等构成简单的造型对陶瓷进行装饰,以传递内在的思想情感和精神文化。在原始社会人们以部落群居,从而在生产生活中产生了图腾崇拜,赋予龙、鱼、鸟还有一些植物等特殊的含义以庇佑自己的部落,表现在陶瓷制作方面就是在陶瓷装饰时运用具有象征意义的图腾纹饰以传达人们的思想情感,其不仅对当时的社会经济、艺术和文化产生影响,对后世也产生了深远的影响。在中国的明清时期,陶瓷装饰的题材和内容愈加丰富多变,人们通过运用具有象征性寓意的装饰图案赋予一定的文化内涵装饰陶瓷,以寄情抒意,如象征富贵吉祥的龙凤纹和传承生殖崇拜信仰的鱼纹广泛运用于瓷器装饰,等等。象征性成为陶瓷装饰的一大特征。

3.4题材与装饰结合,体现陶瓷装饰的文化性

中华文化源远流长,我国在历史的长河中形成了灿烂的陶瓷装饰文化。自古以来,人们对于大自然都怀有崇敬之感,从自然中获取艺术创作的灵感,使之与自己的审美情趣相结合,创造出了丰富而独特的装饰艺术,同时相关的装饰创作深受时代文化的影响。陶瓷装饰的工艺、材料和纹饰并不拘泥于一种形式,多种多样,其装饰不仅有美化陶瓷器型的作用,同时作为承载和蕴含传统文化的载体,与文化相互影响和作用。最早的陶瓷装饰来自生活,只是自然环境中人们常见的的动物纹等,构成了璀璨的陶瓷装饰艺术,并且随着人们生产技术和审美意识的不断提高而创新和发展着,同时以其丰富的装饰题材弘扬着中华优秀的传统文化。观察每个历史时期的陶瓷装饰艺术,我们可以发现其创新、发展表现出了所处时代文化的发展变化,带有当时社会文化发展的烙印,陶瓷装饰的题材和内容是文化发展的见证。如中国古代晚期陶瓷纹饰受到明清社会风尚和审美趣味的影响,富有市民生活情趣和世俗气息。⑦

4陶瓷装饰艺术的社会功能

艺术蕴含着关于社会的信息,是社会的镜子⑧。陶瓷装饰作为陶瓷器物的一部分,不仅是为陶瓷器物增加美感的手段,其创新与发展折射了社会发展的历史进程,反映了人类文明的发展进程。陶瓷装饰不仅体现创作者个人的艺术表达,同时与社会的审美取向密切相连、不可分割,以其精巧的工艺、丰富的色彩和精美的纹饰等适应时代而不断创新,在中国历史的长河中形成了独特而璀璨的陶瓷文化,发挥着重要作用,其社会功能主要表现为如下几点:

4.1社会记录功能

陶瓷装饰具有展现本民族民俗风貌的社会记录功能。陶瓷因为人的需要而被创造,陶瓷装饰因为人们审美能力的提高而不断创新。观察人类原始时期的陶瓷装饰艺术,我们可以发现装饰的内容极其简单甚至粗放,这和当时人们生活的社会环境和背景有着密切的关联,人们借助陶瓷装饰充分展现了当时社会的历史风貌。

艺术趣味和审美理想的转变,并非艺术本身所能决定的,决定它们的归根到底是现实生活⑨。陶瓷装饰艺术的灵感来源于人们的日常生活,因生活而产生审美转变,人们将生活中的所见、所感转化成艺术形态呈现在陶瓷装饰之中,形成对陶瓷器物的修饰与美化,记录当时的一方水土和文化,并且随着社会生活的发展而不断变化装饰的素材,其无论如何改变陶瓷装饰的内容和题材始终和创作者所处的社会时代背景相关联,具有对社会历史事件和民俗风貌的记录功能。如新石器时期的彩陶以独特的色彩和纹饰记录着当时的生产和生活,推动着社会的不断发展;在中国唐朝时期,因为绘画工艺的成熟,人们将绘画与陶瓷相结合,描绘当时市井生活、历史故事和社会风貌的陶瓷装饰众多,形成了独特的艺术形式和风格。人们通过对陶瓷纹饰、色彩、造型、图案等的观察,可以发现其所处的历史时期,甚至了解当时的社会发展状况,其不仅是一种艺术也是一种文化,是社会发展的见证和时代更迭的产物。陶瓷装饰艺术于社会发挥着信息记录的功能,不同于在现代社会中人们更多地利用科技手段记录社会中发生的重要事件,在先前的社会中,陶瓷装饰艺术同样发挥着社会信息记录的载体作用,如产生于宋朝时期的磁州窑,作为极具地方性特色的民间瓷窑,其装饰淋漓尽致地体现了当时当地的民间生活。

4.2文化传承功能

陶瓷装饰艺术具有宣扬本民族优秀传统文化的文化传承功能。陶瓷装饰艺术具有悠久的历史,装饰内容和题材承载着一个民族的历史和文化,以其精美的纹饰和高超的装饰工艺展现着一个民族深厚的文化底蕴。伴随着博大精深的中华传统文化的丰富和发展,以及通过对陶瓷器物的修饰美化,陶瓷装饰艺术使得中国优秀传统文化得到了很好的传承与发扬。

陶瓷装饰不仅是艺术手段,其本身具有文化性,更是文化传承的载体。中国作为文明古国和制瓷大国,因陶瓷而闻名海内外,而作为陶瓷器物不可或缺的一部分—陶瓷装饰,在历史发展的过程中形成了灿烂而丰富的陶瓷装饰元素,如国画、书法等艺术元素,丰富了陶瓷艺术的内容和形式,人们在装饰时选取传统文化中的优秀元素融入其中,展现着中国陶瓷艺术发展中巨大的历史文化魅力。作为承载中华文化的重要载体,陶瓷在其传承与发展方面的影响至深,陶瓷装饰作为陶瓷器物的一部分,随着制瓷技术的发展不断发展着,很好地促进了中华文化的传播。与此同时,中华优秀的传统文化在陶瓷装饰艺术发展的过程中注入了新的活力,为之提供了丰富的装饰素材,使得陶瓷装饰的艺术风格更容易被人们理解与接受。在现代社会生活中,随着人们物质需求的不断满足和精神审美需求的不断改变,人们对于具有深厚文化内涵的事物表现出极大的喜爱,因此迎合大众需求的陶瓷装饰素材越加丰富,并且承载着丰富的优秀传统文化,成为中华文化的重要内容,使得我国传统文化在陶瓷装饰艺术的发展中得到更好的传承与发展。

4.3情感表达功能

陶瓷装饰艺术具有满足人们审美和创造者情感抒发的情感表达功能。陶瓷作为人为创造的物品,必然在反映客观世界的同时反映人的主观意识⑩。陶瓷装饰被人所欣赏和接受才能发挥它最大的艺术价值,而能够传递情感的装饰,才能受到人们真正的喜爱。陶瓷创作者拥有主观能动性,其创作必然会带有个人的意识与思想情感,从而使得陶瓷器物本身更具有意义性,有效地增进欣赏者与陶瓷器物的情感互动。

陶瓷装饰从新石器时期开始,历经各个朝代的发展完善,其装饰色彩、图案和造型等承载着不同历史时期人们的思想情感。色彩形态不仅具有审美性和装饰性,而且还具有符号意义和象征意义⑾。色彩作为陶瓷装饰的重要组成部分,在情感抒发方面表现出了巨大的影响力与感召力。色彩能够为人们带来视觉冲击和审美享受,运用于陶瓷装饰的不同色彩有益于不同情感的表达与抒发,如由青、白色组成的青花装饰青翠而明朗,给人以淡雅脱俗的感觉;而清代的粉彩装饰色彩艳丽,极具奢华之感,给人雍容华贵的感受,粉彩瓷从而成为当时达官贵族的奢侈品。明清时期丰富的陶瓷装饰图案承载着人们不同的审美意识和精神情感,这一时期因为社会阶级的不同造成人们审美需求不同,从而形成了不同风格的陶瓷装饰,有表现平民对美好生活向往的质朴装饰,也有表现上层统治阶级富贵繁华的装饰,陶瓷装饰的造型和色彩种类众多。而不同的社会群体面对众多的艺术品会有不同的精神审美需求,面对陶瓷装饰艺术同样如此,因此陶瓷的烧制者注重陶瓷装饰的情感表达,创造出载有不同情感的陶瓷装饰显得尤为重要。对于陶艺人来说,艺术创作的灵感来源于生活,多将情感寄托于陶瓷装饰,从而通过陶瓷传达自己的情感诉求。

结语

综上所述,陶瓷装饰艺术的出现与发展与其所处的社会时代背景有着密切的联系,是艺术与社会相互作用的结果,在陶瓷装饰的图案、色彩以及工艺制作等方面,社会环境因素起到了十分重要的影响作用。与此同时,陶瓷装饰艺术自身的内在发展为社会做出了重要贡献,陶瓷装饰艺术承载着深厚的文化内涵,彰显着中国传统文化的魅力。展望未来,作为一门具有鲜明艺术特征的陶瓷装饰艺术,在未来陶瓷装饰的发展之道上,如何在继承传统装饰艺术形式的基础之上顺应时代的发展开创新的装饰技法,继而展现中国陶瓷的艺术魅力,显得尤为重要。

参考文献

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⑧[英]维多利亚•D•亚历山大[著],章浩,沈杨[译],艺术社会学[M].江苏:江苏凤凰美术出版社,2013:24-25.

⑨李泽厚.美的历程[M].北京:生活•读书•新知三联书店出版社,2015:121.

⑩洪晨.浅析陶瓷艺术的图形文化[J].景德镇陶瓷,2013(02):17-18.

⑾李砚祖.造物之美:产品设计的艺术与文化[M].北京:中国人民大学出版社,2000:58.

作者:蔡娇娇 单位:景德镇陶瓷大学艺术文博学院

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